中国在工业化的进程中已经深受因为忽视污染治理而带来的后果，再也不能够承受因为忽视外来文化的污染所产生的代价。文化的污染远比工业污染更加迅速、更加有力也更加难以克服。艺术风格的流失也比土地的流失更加可怕。
　　迪斯尼乐园在美国本土和崇美的日本相当成功，却在法国巴黎和中国香港不出意料地遭遇了“滑铁卢”。尽管春节期间火爆异常，但在开业第一年中，迪斯尼就使香港政府蒙受了近10亿港元的损失。根本上，那是因为异域文化的抗衡和抵制，是因为只注意娱乐性的迪尼斯过于美国化和未来化而几乎完全没有东方文化的创意。骄傲的迪斯尼创意者想不到洋文化在文化大国必须要“入乡随俗”。
　　从历史的角度看，中国的建筑设计师和艺术家们并不落后于外域。三星堆雕塑、敦煌壁画、龙门石窟、阿房宫、紫禁城和圆明园等等，还有云南的丽江古城、广西的秦家大院、湖南的张谷英村、江西的驿前船屋，浙江的千柱屋、安徽的志诚堂、河北的避暑山庄、广东的大旗头村等等，这些伟大的历史建筑说明中国人的艺术创造力曾经在世界上位居前列。
　　如今是我们的本土建筑师和艺术家们猛醒的时候了。试问，能够在新时代的中国建筑艺术创作方面长袖善舞的属于我们自己的建筑师们在哪里？我们本土建筑师们有效抗衡西方艺术的中国策略在哪里？

留下文脉与记忆

　　为什么中国在一九九八年之前基本上还没有真正意义上的房地产？为什么人们总是羞于让房地产成为堂堂正正的经济支柱？为什么媒体总爱把开发商们的面孔妖魔化？为什么中国的开发商队伍如此庞大又总是良莠不齐、鱼龙混杂？为什么中国的百姓比发达国家还早进入“有房时代”和“大房时代”？所有这些问号都表明了中国地产与其他国家的不相同。
　　从艺术角度看如今的中国地产，问题会更多。为什么中国人如此甘于和乐于接受西方人的审美观念而很少有人在关注文化古国和人口大国本来应当拥有的文化自尊？为什么那样多的洋设计师和洋设计在中国大地上横行和肆虐却很少遇到批评之声和抗衡之行？为什么中国的城市化战车如此神勇高速却又在无情地破坏着我们民族和乡土本来十分可贵的文脉？为什么人们宁可接受前卫建筑对文化古都的解构而不去努力创造“民族的、新的”建筑群？
　　有人说，正是因为十年的文革浩劫才带来了今天持续二十多年的改革开放，此论不无道理。正如中世纪的长年禁锢曾经催生了欧洲的文艺复兴及其后的工业革命一样，或许在一场文化和艺术的长年迷茫之后，将会出现一轮高度尊重民族自我的艺术创造热潮。
　　中国地产在这个时候迎来了艺术创新的神圣使命。“与艺术结合”成了许多开发商殊途同归的追求，地产界正劲吹艺术风。从“位置论”到“环境论”到“内涵论”，中国地产正在顺应文化艺术的主流方向。没有一个其它的行业能够像地产行业这样拥有巨额的投资，这样广涉天南地北，这样关系每个人的生活并且又存在久远和与人文美学如此贴近。
　　我们可以肯定地看到，中国地产正在肩负起这个特殊的历史时期里让民族艺术发生创造性继承和根本性变革的重要责任。城市是历史的沉淀物，每一个历史时期都要在城市里留下自己的印痕。除了钢铁和水泥之外，我们城市肯定还需要属于自己也属于今天的文化和艺术，还需要规划的历史逻辑和人性语景。
　　依照“纳瑟姆”曲线的规律，当城市化率处在30%～70%之间时，城市化进程将处于加速状态。今天的中国，城市化率从30.9%推进到40.5%。仅用了五年时间，上海的城市化率已接近50%并且计划在数年之后发展到75%，深圳更是在一年多以前就已宣告城市化率达到了100%。
　　城市化率是衡量一个国家或者地区经济发达程度的重要标志。城市化将促进经济和产业的转型、促进市场消费的进步、促进国民教育和区域竞争。城市化已是一个不可逆转的方向，中国正在城市化中享受着社会的进步。同时，伴随着城市化的进程，我们也在面对不少新的社会问题，诸如贫富差距增大、犯罪率升高、资源快速消耗等等，而其中最大的问题可能是——我们在高速度大规模的城市建设中，在现代化的匆匆步履之下，由于无视或忽视对城市的传统和本土文化的继承而在破坏着城市的文脉。